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连海报都被和谐,这部片真绝

2022-1-10 23:31| 查看: 3147

摘要: 小妹最爱的导演里, 佩德罗·阿莫多瓦 必须有一席之地。 他的作品常常给人一种“卧槽,还能有这种操作?”的感觉。 举两个例子。 像《捆着我,绑着我》里,少年犯男孩绑架色情电影女演员,但不劫财不劫色,只想让对方 ...

小妹最爱的导演里,


佩德罗·阿莫多瓦


必须有一席之地。


他的作品常常给人一种“卧槽,还能有这种操作?”的感觉。


举两个例子。


像《捆着我,绑着我》里,少年犯男孩绑架色情电影女演员,但不劫财不劫色,只想让对方爱上自己。


两个人斗智斗勇之间,女人竟对绑架犯产生了不一样的情愫。



而《吾栖之肤》里,整容医生为给女儿复仇,给强奸犯做了变性手术。


但没想到,在相处过程之中,竟然爱上了对方。



发现没有?


阿莫多瓦的影片充满了眼花缭乱的抓马情节。


欲望、色情、变性、毒品……


看他的电影,常常有“三观”崩坏的风险。


这次,也不意外——


《平行母亲》


Madres paralelas



从海报开始,这个片就开始出人意料。


乳头化作眼球,被嵌在眼眶之中,然后乳液化作眼泪从眼眶流出,再配上阿莫多瓦最钟爱的红色,巧妙又独特。


但别管你怎么浮想联翩,现在已经是没有想的空间了。


目前,海报已经搜不到了,


被禁了



本片的女主我们也很熟悉,是阿莫多瓦的御用女主角


佩内洛普·克鲁兹



有着“西班牙玫瑰”之称的她,每每出现,都令人过目难忘。



本片要从一场


“换子疑云”


说起。


一个是高龄产妇,一个是未成年少女。


因为同是“单亲妈妈”而产生了交集。


我们先从


雅尼斯(佩内洛普·克鲁兹 饰)


这边说起。


年纪到了,好不容易有了孩子,她自然开心,但是男友却不想要,因为男友的老婆正在化疗,他觉得这个时候提离婚不合适。


雅尼斯倒是也干脆,既然这样就不勉强了,那就分手吧。



而另一头的


安娜


,处境也没好到哪里去。


本应该在学校读书的她,因为意外怀孕辍学了。


她并没有初为人母的喜悦,只觉得迷茫、恐惧、无措……



两个人住在同一个病房,又在同一天生产,还都生的女儿。


这一切的一切,只能用一句话来形容: 缘分,妙不可言。


更奇妙的是,两个人之后竟意外地抱错了孩子。



雅尼斯最先发现了这一个真相。


前男友来看她和女儿的时候,一针见血地指出:


这个不是我的孩子



并且说出了一个大跌眼镜的理由。


他觉得孩子长得不像自己。



这让雅尼斯十分气愤,本来就没让你负责,还诋毁我出轨。


做个人好吗?


但是回到家里,雅尼斯却怎么想怎么不对劲,前男友毕竟是人类学家,以他阅人无数的敏锐度,应该并非凭空猜测。



所以,雅尼斯打开了亲子鉴定中心的网站,采集了自己和女儿的唾液样本寄了过去。


没过多久,鉴定中心发来了鉴定结果。


果真,这个孩子既不是前男友的,但也不是她的。



她左思右想,觉得只有一个可能:抱错了孩子。


正常人肯定去医院闹个天翻地覆,可是脑回路清奇的阿莫多瓦偏不这么安排。


雅尼斯看到孩子这么可爱,竟想着不如就……将错就错?



而且命运的安排也让她坚定了这个决定。


因为在楼下咖啡馆内,她偶遇了正在打工的安娜。


而通过两人交谈得知,安娜的女儿不久前猝死了。



也就是说,雅尼斯的亲生女儿死了。


不想再次失去“女儿”的她,决定闭紧嘴巴,守住这个秘密。


可是看着整天郁郁寡欢又和家人决裂的安娜,雅尼斯动了恻隐之心。


她把安娜招到自己家做保姆,照看孩子。


就这样,一个亲生母亲,一个名义上的母亲,还有一个孩子。


三个人生活在了同一屋檐下。



可是纸终究是包不住火的。


而且随着时间的推移,两个人在共同抚养女儿期间,竟对彼此产生了爱意。


这场闹剧该怎么收场?当谎言被揭穿时,两个人的关系又该何去何从?



说一句“阿莫多瓦是最会拍女人的男人”,一点不为过。


因为他的电影,始终都关注着女性。


也正因如此,他还被誉为“女性情怀的电影大师”。



他的电影中,女性的命运大多十分坎坷。


她们常处于社会的边缘,在现实的痛苦中挣扎地活着。


像是雅尼斯,她并不是传统意义上的完美女性。


但是她却体现了阿莫多瓦先进的女性观。


尊重自己的情感需求,并忠于自己的选择。



所以,当她得知男友不想要孩子的时候,并没有一哭二闹三上吊。


而是毅然决然地决定生下孩子。


因为她有能力为自己的行为负责,且不后悔自己所做的决定,她不需要依赖男人来体现自己的价值。



安娜也是,待产的时候,她不安惶恐,甚至不喜欢这个孩子。


这种排斥心理不仅仅是因为对未知的恐惧,而是这个孩子代表着一个悲剧。


安娜怀孕是被三个男同学强奸所致,而她没有诉诸法律的最大原因就是。


不想一遍又一遍地重复过程,承受二次伤害。



但当生下孩子过后,她迅速地接受了这个孩子,并无微不至地照顾孩子。


说到底,孩子终究是无辜的。


这是阿莫多瓦对女性母性本能的歌颂。



除了颠覆传统母亲形象外,阿莫多瓦故事里的女性虽不幸但却顽强。


雅尼斯和安娜也不例外,她们乐观、她们向上、她们在这不公的世界互相取暖。


所以,当她们组成一个“家庭”时,小妹虽然担惊受怕,知道谎言终有一日会被揭穿;


但同时,也喜闻乐见这一景象,因为无论怎么违背真心,两个人物的底色始终是互帮互助的。



影片除了着重描写两个女性的情感联系,还有一条历史暗线:


雅尼斯一直在设法开掘老家小镇上的乱葬坑。


这个乱葬坑里面埋了十具当年被长枪党杀害的尸体,其中一具就是雅尼斯的外曾祖父。


雅尼斯这么做的目的不仅仅是想让亲人重见天日,更是想让那段历史重见天日。



时间回到上个世纪三十年代。


佛朗哥发动内战,并对西班牙进行长达30多年的独裁统治。


在当时,佛朗哥政权极力清洗异端分子。


十几万人葬身乱坟岗,尸骨难寻。


2007年,西班牙通过《历史记忆法》,为内战期间敌对双方和佛朗哥统治期间的遇害者恢复名誉。



所以,当雅尼斯良心越来越受到谴责,想要将孩子交还给安娜。


这也寄托着阿莫多瓦真正的意图:正视真相、不再沉默。


这才是影片中最耐人寻味的地方。


我们铭记历史,不仅是为了警醒自己,更是避免历史的倒退和重演。
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